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冯山
 
​影子的壳
 
20/04–20/06/2024
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Okra-Homa Projects 呈献冯山的首次个展“影子的壳”,展出艺术家近期创作的多件雕塑和装置作品。

 

接受了学院雕塑训练的冯山并不掩饰对具象物的喜爱。譬如九十年代家庭中常见的工艺品,外观强烈的植物,都可成为她一件作品的起点,经过多次在纸上、画布上和空间里的摹写后,具象物留下模棱两可的影子和轮廓,成为繁复构型工作在演变过程中的表达。在展览的核心装置作品《额头》(2024)中,艺术家将一片片的物影叠加为扁平的地貌,或是一种预设了从正面观看的假山造景。桌面上的物体似是而非地投影在墙面上,化为一片几何状的景观,其中直觉性的、粗粝尖锐的形态和理性的、打磨圆润的形态相互渗透,前者被后者约束,又不时穿刺而出。

 

一个呈白色或深灰色的小型石膏容器贯穿了展览,时而攀援或寄生在建筑废料上,时而如同内嵌在起居空间里的微型巢穴,兀自翩峦。它们方圆各异,由日常消费品包装的局部翻制而来,成为艺术家手中亲切的、具有粘合力的基本单元。通过类似陶瓷和漆器修复的方式,冯山用这一石膏结构填补、延展并再次保护材质和形态各异的碎片;金缮的美学也暗含在这些聚合物中,即对破碎无常的接纳乃至赞颂。

 

随机和偶然在冯山的作品中扮演着重要角色。地面上的三件黑色石雕(或可称之为杜尚式三个标准终止[three standard stoppages])以松垮或弹性姿态蜷曲着,向展览空间的内部蜿蜒;作品系列标题“果皮”(2024)进一步暗示了日常废弃物及其掉落的动作,软化了花岗岩的坚硬属性。冯山作品中的形变并非通过材料的陌生化实现,恰恰相反,她有意保留了材料原有的颜色和质地。但细看之下,泡沫塑料实为石膏所复刻,看似泥塑的鹅颈瓶却是通过铸铜再着色“还原”为泥色,材料的独一无二性在模仿再造的过程中受到质疑,进而导致了感官的错位:熟悉之物变得若即若离。

 

冯山2012年毕业于天津美术学院雕塑系,2016年获得中央美术学院雕塑系硕士学位,现工作生活于北京。

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