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小陈上一次见到长颈鹿是那时候，而我第一次见到刘广隶是上午。 在组成这个上午的十几年前，我和鸡莫名其妙地成为了团结紧密的好朋友，我们十几岁，相当愚蠢。鸡后来在巴黎开了书店，离愚蠢相当远，我坐在鸡的书店里等。 在组成这个上午的几个月前，我在外部空间的草场地上一世里，储云说这个艺术家叫刘广隶，我说我好像听说过，他说哇。这种话我说得很频繁，很多时候是把一个名字记混成另一个名字，然而我的确在集美阿尔勒看过刘广隶给儿子画恐龙，然后忘得比恐龙灭绝还干净。外部空间一世展出的《锑都新闻》我看了好几遍，然后比为自己的本职工作推销广告还大的力度（那真的很小了）到处跟人说，这个好得不得了啊，这个刘广隶。 于是便有了这个上午。我很轻易地划分出我和他们，他们还在继续说起2020年到2022年的事情，激情澎湃，一面远离一面惦念，我身在其中于是不太去想。我光滑的大脑记得的不多，我记得——和他在影片里说的法语和冷水江方言不一样，刘广隶说很标准的播音员式的普通话，关心国内艺术圈有什么无聊隐秘的新鲜事，他把自己的一部分褪去了，他关心19世纪中国电力系统、性别歧视、红色高棉的个体记忆、技术宗教，那些AI场景把他自己的又...

And, with that in mind, it is safe to say that Los Angeles and California in general nauseate me. There is almost nothing vampiric there.

It's no longer novel that the erasure or lifting of a layer is a painting gesture; that is, if painting is that in imperative relation to wh